左起：克里斯提安·瓊、霍猛、蔡尚君、畢贛、王慶鏘

憑借《生息之地》摘得柏林最佳導(dǎo)演的霍猛、以《狂野時代》獲戛納特別獎的畢贛、將辛芷蕾送上威尼斯最佳女演員寶座的《日掛中天》導(dǎo)演蔡尚君，9月25日，在導(dǎo)演賈樟柯的“撮合”下，三位手握今年歐洲三大國際電影節(jié)榮譽(yù)的中國導(dǎo)演相聚第九屆平遙國際電影展大師班，與戛納電影節(jié)電影總監(jiān)克里斯提安·瓊、柏林電影節(jié)節(jié)目策劃王慶鏘圍坐一堂，同觀眾分享他們近幾年的創(chuàng)作感悟與征戰(zhàn)國際電影節(jié)的經(jīng)歷。

主持人賈樟柯用“各有鋒芒卻同守初心”概括三位導(dǎo)演的創(chuàng)作特點(diǎn)。他說：“或許他們作品的高光能讓我們意識到，無論市場如何變化，華語電影依然在創(chuàng)作上處于一個‘黃金時代’?！?/p>

“我拍《生息之地》，是想記錄中國人與土地幾千年來的情感聯(lián)結(jié)?！被裘蛷?018年的《過昭關(guān)》開始就聚焦農(nóng)村題材，“我們是農(nóng)業(yè)國家，吃穿住行都來自土地，上世紀(jì)80年代的村莊還保持著秦朝以來的耕作方式?？蓹C(jī)械化、科技化以來，年輕人成了家庭主力，傳統(tǒng)孝老愛親的關(guān)系在微妙變化，但那些勤勞、堅韌的品質(zhì)還在，我想把這種‘交鋒時刻’拍下來，既是尋根，也是觀照現(xiàn)在?！?/p>

蔡尚君此前的《人山人?！贰侗隆范嗾宫F(xiàn)小人物在時代洪流中身不由己的沉浮感，不過從《日掛中天》開始，他從關(guān)注外在現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)型至關(guān)注“心之苦”?！度諕熘刑臁分袙仐壛艘蚬麛⑹拢怯萌诵哪铑^的瞬息萬變推動影片發(fā)展。蔡尚君坦言，起初他還擔(dān)心“中國式情感倫理難被西方觀眾理解”，但在威尼斯展映后他欣慰地發(fā)現(xiàn)，“痛苦與歡樂的人性共通性，讓不同文化背景的觀眾都能共情。”

如果說蔡尚君描繪的尚屬當(dāng)代人的心理狀態(tài)，畢贛從導(dǎo)演首作開始就是在用影像“造夢”，令今年戛納電影節(jié)主競賽單元評委會主席朱麗葉·比諾什喜不自勝的《狂野時代》也是如此。在他看來，夢境是人的本能：“原始人夜里沒有光，大腦靠夢境維持視覺，電影和夢境的意義太像了。我想讓年輕人在黑暗里，也能看到電影的光。”

三位導(dǎo)演今年在歐洲三大國際電影節(jié)上載譽(yù)歸來，不僅大大鼓舞了行業(yè)士氣，也讓人看到了中國電影在世界電影舞臺上的勃勃生機(jī)與無限潛力。柏林電影節(jié)節(jié)目策劃王慶鏘直言，有人說外國人不喜歡中國電影，這是個完全錯誤的印象。在他看來，中國電影的創(chuàng)作力非常旺盛，哪怕是前幾年行業(yè)處境較為艱難的時刻，導(dǎo)演們雖然嘴上都說困難，但“嘆氣之后，電影還是拍出來了，這是非常榮耀的”。戛納電影節(jié)電影總監(jiān)克里斯提安·瓊也表示，現(xiàn)在提交電影節(jié)的中國影片不僅數(shù)量上來了，而且不少作品有著年輕人獨(dú)有的銳氣。

盡管當(dāng)天烈日暴曬，活動現(xiàn)場仍然坐滿了慕名而來的影迷、影視專業(yè)學(xué)生和青年創(chuàng)作者。面對大家的踴躍提問，三位導(dǎo)演也將自己真誠的想法和盤托出。

當(dāng)被問及拍攝遇到困難怎么辦時，畢贛的回答簡潔又堅定：“拍電影是因?yàn)橄矚g，不是因?yàn)樾袠I(yè)火爆?！彼f，在這一前提下，所有困難都不應(yīng)該前置，拍電影就是要解決困難。

至于選演員是否考慮人氣，三位導(dǎo)演一致認(rèn)定，合適才是首要條件。畢贛說起他與易烊千璽在《狂野時代》的合作，認(rèn)為易烊千璽能理解角色的“迷魂感”，“人氣是加分項，但優(yōu)秀是前提。”蔡尚君也表示，首先要與角色契合，再考慮演員人氣，不然演員和角色分離，拍不出好作品。

青年創(chuàng)作者缺乏生活閱歷與社會經(jīng)驗(yàn)，常常陷入沒有靈感的困境。對此，三位導(dǎo)演都分享了自己的小妙招：蔡尚君引用加拿大作家門羅的觀點(diǎn)“不是發(fā)掘故事，是用新眼光看日?！保ㄟ^一個杯子、一束光，找到人與物的隱秘連接，故事就來了；畢贛鼓勵青年創(chuàng)作者要慢慢建立自信，堅持把靈感碎片寫成劇本，結(jié)構(gòu)會慢慢浮現(xiàn)；霍猛則建議“多閱讀、認(rèn)清楚自己擅長什么”，“電影是認(rèn)清自己的工具，找到方向堅持下去，自然會遇到同類觀眾。”（北京晚報記者 袁云兒）