2023年冬日，香港原創(chuàng)音樂劇《大狀王》在香港西九文化區(qū)戲曲中心推出，為該劇作詞的岑偉宗驚訝地發(fā)覺，劇場里有不少講普通話的觀眾，有人專程“打飛的”前來追劇，有人在散場后拼團包車回深圳和廣州，在大巴上齊唱劇中歌曲。

這個夏天，備受期待的《大狀王》巡演開啟，從上海到北京，持續(xù)引發(fā)觀劇熱潮，被譽為“現(xiàn)象級作品”“華語音樂劇新高度”，不少觀眾一路追隨多次刷劇，并計劃下個月再去香港欣賞。劇場之外，收錄劇中19首歌的原聲帶被“盤到包漿”，社交媒體討論熱度居高不下，網(wǎng)友紛紛感嘆“茶不思飯不想，心里全是《大狀王》”。

內(nèi)地觀眾為何對《大狀王》如此著迷？記者走進臺前幕后，專訪本劇作曲、作詞、編劇、導演主創(chuàng)團隊以及兩版演出主要演員，為你揭秘《大狀王》的“魅力密碼”。

致敬傳統(tǒng) 意在創(chuàng)新

故事要從10年前說起。在上海某個尋常的傍晚，相約去看音樂劇的岑偉宗與香港知名作曲家高世章，走進淮海中路的咖啡店歇腳?！拔覀儼选秾徦拦佟犯某梢魳穭『貌缓茫俊贬瘋プ谔嶙h。

在岑偉宗看來，以清代廣東民間狀師（古代律師）宋世杰為主人公的《審死官》，前有粵劇，擁有一定文化厚度，后有周星馳主演的喜劇電影，具備流行文化面向，能夠覆蓋不同年齡和審美趣味的觀眾。“似乎還沒有公堂戲題材的音樂劇，一邊審案，一邊唱歌，還要跳舞，這個事情好像很難做?！贬瘋プ谛Φ?，但對面坐著的是搭檔高世章，相信總會有辦法。

回港之后，岑偉宗首先邀請香港知名編劇張飛帆創(chuàng)作故事大綱?！罢f到清代的公堂故事，香港人很容易想到影視和戲劇作品中的宋世杰和方唐鏡，兩位狀師一正一邪。岑偉宗老師說他想要關(guān)于‘救贖’的故事，那應(yīng)該從比較壞的人入手，以方唐鏡為主人公。我用大家熟悉的兩個人物，既向傳統(tǒng)致敬，也想以‘舊瓶新酒’的方式，來講不一樣的故事?！睆堬w帆說。

在《大狀王》成為西九文化區(qū)首個委約制作的音樂劇項目前，它只是躺在抽屜中的幾頁項目策劃，沒有投資和制作方，創(chuàng)意先行萌發(fā)。在合作意向落地的過程中，高世章更大膽地提出，以慢工出細活的方式，通過劇本圍讀、工作坊、預演、正式演出的步驟來發(fā)展作品。

在那之前，香港音樂劇受限于資源和成本，創(chuàng)排和制作周期相對較短，缺少充分打磨提升的空間?！拔覀兿肟纯催@種逐步進行、良性發(fā)展的方式，對于香港的音樂劇創(chuàng)作、舞臺文化乃至整個產(chǎn)業(yè)能否有一些推動作用，西九文化區(qū)也很認同我們的理念?！备呤勒抡f。

精益求精 叫好叫座

“從創(chuàng)意自主研發(fā)的角度，什么時候都可以做，每個有志于創(chuàng)作的人，都應(yīng)該有隨時可以拿出手的東西。然后要看什么公司或機構(gòu)把你的創(chuàng)意接過去發(fā)展，它有怎樣的能力和愿景，能把你的作品帶向多大的舞臺。當然很重要的是，你投入熱情和時間的作品，要經(jīng)得起市場檢驗。”岑偉宗說。

2017年，《大狀王》確定由西九文化區(qū)與香港話劇團聯(lián)合呈獻及制作，香港話劇團助理藝術(shù)總監(jiān)方俊杰加入主創(chuàng)團隊，成為《大狀王》導演。經(jīng)過兩年準備和排練，《大狀王》2019年進行4場預演，并組織演后討論會、問卷調(diào)查，向觀眾和業(yè)內(nèi)人士廣泛收集意見反饋。

“《大狀王》其實在預演之后，第二年就要在香港正式公演，受疫情影響，直到2022年才實現(xiàn)。但那兩年我們沒有停下來，一直在打磨這個劇，也在不停地排練，這樣才有2022年貼近我們這次演出的版本?！敝餮萼嵕裏胝f，好的作品真的需要時間來打磨，“我們是南方人，都喝湯的，老火湯就是要花時間去燉，才會好喝?！?/p>

預演采用現(xiàn)代布景和服裝，《終審》的公堂戲設(shè)有酒吧吧臺，演員以近乎跑酷的方式在臺子上翻來翻去。劇中人物更多，故事線也更復雜。主創(chuàng)團隊吸納觀眾意見，舞美設(shè)計和人物形象呈現(xiàn)清代感，劇本修改超過20稿，無論情節(jié)或歌曲都修改了一半以上。

2022年《大狀王》首演大獲成功，并在2023年一舉囊括第三十一屆香港舞臺劇獎10個獎項，包括最佳制作、最佳原創(chuàng)音樂、最佳填詞、最佳導演、最佳男女主角和男配角、最佳舞臺及音響設(shè)計等，同年載譽重演21場，盛況空前、一票難求。

薪傳火繼 未來可期

約3小時的演出中，“狀師”方唐鏡由出場時的顛倒黑白、助紂為虐，到畏懼鬼魂阿細（宋世杰）會因自己繼續(xù)作孽而報復索命，出于自保改行善事、伸張正義，替阿細心上人秀秀翻案，乃至為民請命、以身入局，犧牲自己拯救蒼生，成為名副其實的“大狀王”。方唐鏡與阿細的舊日情仇，也在此過程中浮出水面。

九聲六調(diào)的粵語相較普通話，本就更富于音樂性。劇中敘事說理貫穿對白、說唱、歌唱之間，絲絲入扣、聲聲入耳。音樂風格超過30種，連作曲高世章本人都無法盡數(shù)。曾在紐約大學專攻音樂劇創(chuàng)作、擁有海外音樂劇制作經(jīng)驗的他信手拈來，將粵劇、童謠、圓舞曲、古典樂、抒情歌、搖滾和佛教音樂等融入劇中。

《一念一宇宙》的善惡因果、《有陣時》的親情缺憾、《踏上清源》的上下求索……劇中歌曲令觀眾聞之淚落、念念不忘。在張飛帆劇本基礎(chǔ)上，高世章先為劇中歌曲譜曲，再由岑偉宗填詞，合作超過10年的3人強強聯(lián)手，讓故事和音樂渾然一體。

“香港文化孕育”是香港話劇團藝術(shù)總監(jiān)潘惠森對《大狀王》的評價。岑偉宗說，20世紀70年代香港流行歌讓他學到如何填詞、謀篇布局、傳情達意。香港的粵劇文化、飲食文化，中文系讀書時從諸子百家到通俗讀物的廣泛涉獵，都是他的創(chuàng)作養(yǎng)分?！斑@些不單是影響我，也影響來看戲的觀眾，構(gòu)成我們相互理解的文化基礎(chǔ)?！贬瘋プ谡f。

《大狀王》的舞臺設(shè)計受中國戲曲的寫意精神影響，方和圓嵌套的雙轉(zhuǎn)臺，如同命運的轉(zhuǎn)盤?！氨緞〉囊魳泛凸适聝?nèi)容都很飽滿，所以在舞美呈現(xiàn)和說故事的方法上，我們考慮使用留白?！狈娇〗苷f，舞臺的轉(zhuǎn)向有順有逆，配合劇中回憶的部分、人物命運的轉(zhuǎn)變。

為了本次巡演，《大狀王》新加入“青春組”演員，與原版演員一樣深受觀眾喜愛?！耙魳穭⊙輪T最重要的是真誠，這是最打動觀眾的地方。”高世章說，原版演員好像一家人，配合很默契?！扒啻航M”演員給劇作帶來新的可能，讓人有驚喜。兩組演員看彼此演出，也有一些改變，比如原版演員的老練、“青春組”的活潑，也在影響對方。

在采訪中，10位《大狀王》主創(chuàng)和演員都提到了內(nèi)地觀眾的追劇熱情。多次觀劇后的深度解讀和細節(jié)對比、二次創(chuàng)作的漫畫和表情包、散場后的互動交流等，都成為他們記憶里的珍藏。在北京收官演出謝幕環(huán)節(jié)，臺下觀眾齊聲呼喚“二巡”（再次巡演），香港話劇團助理藝術(shù)總監(jiān)兼主演劉守正回應(yīng)：“我們肯定會再見面！”（本報記者 張 盼）