刑偵涉案劇《掃毒風(fēng)暴》正在熱播。在“圍獵與反圍獵”的博弈中，該劇以“追與逃”的動(dòng)態(tài)敘事、高張力劇情和緊張刺激的故事節(jié)奏，激發(fā)觀眾對(duì)人民緝毒警的關(guān)注和討論。

《掃毒風(fēng)暴》：正義追獵中的時(shí)代鏡像與生命重量

禁毒是一場(chǎng)“用生命守護(hù)生命”的殘酷硬仗，《掃毒風(fēng)暴》用獨(dú)特的鏡頭語(yǔ)言與敘事節(jié)奏，講述了緝毒警察林強(qiáng)峰的千里追獵與盧少驊的墮落和逃散。前期劇情中，兩人有一場(chǎng)令人印象深刻的對(duì)手戲——林強(qiáng)峰與盧少驊表面喝茶聊天，實(shí)則字字句句都充滿試探、防備，每一次眼神交匯中都似在暗中角力?！霸谖覀兾鞲郏唤凶咚?，叫做貿(mào)易”，一句看似平淡無(wú)奇的臺(tái)詞，實(shí)則悄然揭示了角色的本質(zhì)，直擊邊境貿(mào)易背后隱藏的罪惡生態(tài)，同時(shí)也為盧少驊對(duì)法律和規(guī)則的漠視埋下了深刻伏筆。

《掃毒風(fēng)暴》在視覺上營(yíng)造出一種獨(dú)特的沖擊力，既展現(xiàn)了90年代邊境小城的獨(dú)特環(huán)境、人文風(fēng)貌，又暗示了劇中人物復(fù)雜的命運(yùn)和激烈的沖突。例如，設(shè)計(jì)中采用偏藍(lán)綠的色調(diào)，既巧妙地營(yíng)造出復(fù)古的年代韻味，又使整體畫面散發(fā)出南方小鎮(zhèn)特有的陰冷潮濕氛圍。在服化道方面，該劇同樣精準(zhǔn)還原了時(shí)代質(zhì)感，洋溢著復(fù)古與懷舊風(fēng)情，讓人真切地感受到彼時(shí)的社會(huì)氛圍。

《掃毒風(fēng)暴》成功實(shí)現(xiàn)了電視劇與電影審美的無(wú)縫銜接，通過(guò)手持鏡頭與長(zhǎng)鏡頭的巧妙交織，將暗流涌動(dòng)的正邪博弈生動(dòng)具象化。車胎與地面摩擦迸發(fā)的火花、雨夜緝毒時(shí)水珠在警燈折射下幻化成的血色光斑等，這些極具沖擊力的視覺語(yǔ)言與密集鼓點(diǎn)的配樂(lè)精準(zhǔn)共振，共同織就了一種令人窒息的壓迫感，使觀眾沉浸式體驗(yàn)到抓捕行動(dòng)的焦灼與激烈。

從20世紀(jì)90年代邊境小城的置景還原，到林強(qiáng)峰、黎安等人貼合時(shí)代的裝扮，《掃毒風(fēng)暴》通過(guò)細(xì)膩的細(xì)節(jié)刻畫，再現(xiàn)了特定年代的風(fēng)貌，展現(xiàn)出與時(shí)代緊密相連的人物和場(chǎng)景質(zhì)感，在細(xì)節(jié)處理上重新構(gòu)建了刑偵劇的視聽邏輯。在藝術(shù)化的高張力的劇情和貼合時(shí)代的藝術(shù)風(fēng)格感染下，觀眾也會(huì)真切地為每一次線索突破而緊張，為每一次追捕失敗而惋惜，更為每一次犯罪分子落入法網(wǎng)而稱快。

相較于平鋪直敘的案件陳述，《掃毒風(fēng)暴》采用了經(jīng)典的“追-逃”敘事模式。劇中以“追的執(zhí)著”詮釋正義，以“逃的終局”彰顯底線，生動(dòng)展現(xiàn)了執(zhí)法者堅(jiān)守正義和無(wú)私奉獻(xiàn)的精神風(fēng)貌。在追捕過(guò)程中，以林強(qiáng)峰為代表的執(zhí)法者將“正義信念”具象化，無(wú)論面對(duì)以盧少驊為代表的毒販如何狡猾，或是抓捕條件與環(huán)境如何危險(xiǎn)，林強(qiáng)峰、黎安等人始終堅(jiān)守崗位，毫不退縮。這種執(zhí)著不僅映射出禁毒工作和禁毒隊(duì)伍的精神內(nèi)核，更訴說(shuō)了歲月靜好背后緝毒警的隱秘與偉大。

不過(guò)，該劇在部分情節(jié)處理上仍有可商榷之處。比如，盧少驊的墮落過(guò)程雖有伏筆，卻缺乏更細(xì)膩的心理轉(zhuǎn)變鋪墊，使其行為邏輯的說(shuō)服力稍打折扣。此外，劇中部分緝毒場(chǎng)景為追求視覺沖擊，存在一定程度的戲劇化夸張，與現(xiàn)實(shí)中緝毒工作的復(fù)雜性、隱蔽性略有出入。

文藝作品是連接現(xiàn)實(shí)與公眾的橋梁。作為一部聚焦現(xiàn)實(shí)題材的刑偵劇，《掃毒風(fēng)暴》在致敬英雄的同時(shí)，若能進(jìn)一步平衡藝術(shù)表達(dá)與現(xiàn)實(shí)邏輯，在人物弧光塑造上更加豐滿，或許能讓“正義與罪惡的博弈”更具深度，從而更有力地引發(fā)觀眾對(duì)禁毒工作的深層思考。

（作者系中山大學(xué)新聞傳播學(xué)院副研究員）